Эко тревожность hydra

эко тревожность hydra

Координатор нашумевшей выставки HYDRA об экотревожности и сценариях вымирания людей А эко-тревожность, как и любая другая тревожность. года в Севкабель порту открылась выставка «Hydra: Искусство новых медиа в контексте эко-тревожности». В «Севкабель Порту» с 11 сентября стартует масштабная выставка «Hydra» — про «искусство новых медиа в контексте эко-тревожности».

Эко тревожность hydra

Жгучая телефонная линия -. - по АЛП с 09:00. - по пятницу - 09:00.

Британский философ Тимоти Мортон пишет, что концепция природы, может быть, самая страшная мысль, сделанная человеком, так как она отделяет людей от всех других явлений на планетке в отдельную замкнутую категорию. Лозунгами экологии должны быть не стыдящие призывы спасти планетку либо «природу» ведь почти все живые организмы жили до нас и, возможно, сумеют пережить даже ядерную зиму , а призыв сохранить условия, при которых может продолжать выживать та экосистема, в которую заходит человек.

Мы обращаемся к современному искусству, чтоб обсудить этические и философские задачи, связанные с экологической повесткой, и предлагаем гостям самим сконструировать новейшие вопросцы к данной нам области. На протяжении 4 месяцев работы выставку сопровождает широкая общественная программа: artist talks, дискуссии о городской экологии, кинопоказы, перформансы, свопы и гараж-сейлы.

Центральное событие программы — лаборатория для юных экологов и живописцев, на которую в сентябре будет объявлен open call. Читать еще. Не все художественные работы это предугадывают, поэтому что для монтажа нередко нужен создатель. 2-ое ограничение — Севкабель Порт все-же не галерея, а общественное место для домашней аудитории. Соответственно, выбирали проекты, которые будут довольно впечатляющими и увлекательными для большой аудитории, и большая часть из которых не так трудно поддерживать в течение полугода.

Их работы разбиты на три части выставки. 1-ая часть — «Разрушение». Она ведает о вневременных содействии и противоборстве 2-ух массивных стихий — человека и природы. Раздел специально архитектурно решен в виде строй лесов и натянутой на их сетки — это подчеркивает, с одной стороны, идею о том, что мы попортили и можем типо отреставрировать, с иной стороны, сетка — это клеточка, в которой мы укрощаем природу, пытаемся взять её под контроль.

Последующий раздел — «Внимание». Он про тут и на данный момент. В нём мы собрали чрезвычайно локальные истории, в которых говорим о том, что в принципе, естественно, на маленьком уровне мы можем на что-то влиять. Это часть выставки с наиболее камерными, галерейными работами, рассматривающими определенные истории или каких-либо живых созданий, или местности.

Потому он белоснежный — как как будто высвечен исследовательским аппаратом. Крайний раздел «Симуляции» — про будущее. Там живописцы спекулируют и выдумывают варианты развития событий, когда знакомая нам природа пропадет, и мы будем замещать её технологическими приспособлениями, которые естественно будут уже не тем. Специально для выставки было сотворено два экспоната — «Керосиновые хроники.

Гриб» группы «Куда бегут собаки» и «Интерференция» Виктора Полякова. Все другие работы мы брали уже имеющиеся, но достаточно новейшие. У нас много мультимедийных проектов, где просто передавался файл и техзадание на его экспонирование. Некие настраивались удаленно. К примеру, нашумевшая Whispers — это как раз установка канадских живописцев Light Society.

Она была нам доставлена в циклопических ящиках на грузовом судне из Канады. На вид совсем обычная — строй леса и целофан, но на самом деле вся конструкция супер-кастомная, её не собрать просто так. Целофан, понятно, можно отыскать, но саму конструкцию, на которую он крепятся, живописцы производили — она состоит из вентиляторов, самолетных турбин и, соответственно, освещения. Все они запрограммированы — и свет, и все воздушные приборы синхронизируются со звуком.

Чтоб всю эту установку запустить, кроме наших техников, удалённо подключались живописцы из Канады. Ещё неким художникам всё-таки удалось приехать — из Германии, Хорватии, Словении, поэтому что открыли ряд границ. К примеру, Марко Баротти прилетал настраивать Clams. И приезжал Мартин Барага, чтоб монтировать и открывать паблик-арт. Большая часть русских живописцев всё настраивали сами. Вода из каких водоемов была взята для анализа?

Вода там из Большой Невы. Когда Марко приезжал, он датчиками анализировал воду прямо рядом с Севкабель Портом. Живописец снимал с воды разные показания кое-где по пятнадцати шкалам: кислотность, показатель загрязнения наружными органическими веществами, давление, температура, солёность воды, количество кислорода и т. По сиим данным Марко выстроил графики кривых и специальной програмкой переводил их в звуки и паттерны движения они раскрываются под действием звуков.

Выходит так, что Крупная Нева через этих моллюсков из искусственного пластика говорит о собственном состоянии. Но это не то чтоб определенная информация, которую можно точно интерпретировать. Это все-же арт-проект, который переводит данные в медитативное внимание за движениями и звуками.

Образ моллюсков тут применен, так как они — естественные индикаторы состояния воды: когда она чрезвычайно грязная, их створки закрыты. Но здесь дословно эта метафора не берется: не означает, что когда они в закрытом состоянии, то все плохо. Этот проект Марко делал несколько раз в различных местах и везде употреблял один и тот же метод. Так как все пятнадцать характеристик в различных водах различные, то и моллюски себя по-разному ведут.

Любопытно ассоциировать результаты, но трактовать качество воды по ним трудно. В аквариуме плавают истинные медузы либо это графика? Медузы истинные. Просто изготовлена особая система подсветки: их то видно, то не видно. Для их был построен особый аквариум карусельного типа — он медлительно вертится, поэтому что медузы в стоячем аквариуме, как рыбы, не могут жить.

Им необходимо неизменное течение, по другому они прилипают. У нас есть особая компания, которая занимается поддержкой аквариума, временами аквариумисты приезжают инспектировать воду, делают испытания воды. Это, на самом деле, самые всераспространенные медузы, которых мы нередко можем встретить в море — Аурелия лат. Aurelia aurita , «ушастая медуза». Они продаются, как и рыбки — их можно приобрести совместно, к примеру, с небольшим крутящимся аквариумом домой.

Это, на удивление, не дешево стоит: их тьма в море, но нужно содержать, транспортировать и так дальше. Каждый день их подкармливают рачками артемия Artemia. Мы их вернем фирме, которая сконструировала и поддерживает аквариум. Медузы живут приблизительно год, и нашим, на самом деле, не так уж долго остается — почти все из их уже не чрезвычайно юные.

Но мы их всё равно непременно отдадим обратно, поэтому что у данной компании есть возможность их содержать, добавить в какие-то остальные аквариумы. Мне показалось, что эти травинки пронизаны светодиодами, но непонятно, каким образом они запрограммированы. И я просидела там чрезвычайно долго и не увидела за это время, чтоб какие-то паттерны повторялись два раза. Как это работает?

Нет, не совершенно так. Там искусственная травка, которая прикреплена к потолку в виде луга. А все паттерны, узоры и картинки — это лазеры, которые ориентированы на эту травку. То есть это такое лазерно-музыкальное шоу, оно идет поверх травинок, там нет диодов.

Шоу вправду чрезвычайно длинное: больше получаса, мне кажется, изменяется так, что ничего не повторяется. В экспликации работы было написано: «проект разглядывает ольфакторную коммуникацию как эволюционную стратегию для сосуществования человека и машины». Керосиновый гриб чрезвычайно старый, он жил в почве и «научился» — условно произошла какая-то генная мутация, и он сумел отыскивать питательные вещества в керосине и перерабатывать их. В основном они живут в баках самолетов, в особенности старенькых — на данный момент начали какие-то присадки делать, чтоб их не было, а ранее никто не знал, что таковой гриб есть.

Самолеты даже падали, поэтому что забивались фильтры — гриб был предпосылкой крушения пары самолетов. Этот гриб увлекателен художникам поэтому, что мы считаем керосин ядовитым следом людской цивилизации, так как он связан с научно-техническим прогрессом XIX века. То есть это таковая искусственно сделанная человеком вещь — ядовитая, с которой природа типо не управится, — а на самом деле есть живое существо, которое полностью для себя переработает весь керосин, когда пропадет цивилизация.

А позже начнет далее питаться кое-чем остальным, так как он не лишь керосин ест. Керосиновые грибы друг с другом коммуницируют запахами: «ольфакторная коммуникация» значит «запаховая коммуникация». Для нас, может, не сильно приметно, но для гриба приметно, что кое-где больше керосина и меньше гриба, кое-где — напротив, и это пахнет для их по-разному, и они, соответственно, начинают двигаться туда, где больше питательной среды.

На базе данной нам идеи КБС делали роботов: у их совсем однообразный метод работы, и вначале однообразное количество гриба в резервуаре с грибом и керосином — «мозги робота» и в резервуаре просто с керосином — для обмена. Бот считывает, когда гриб начинает двигаться в сторону, где больше керосина, и включает режим поиска, охоты за иным роботом. Так как у ботов тоже есть датчики аромата, они определяют, где находятся боты, у которых в резервуаре с просто керосином его много.

Тот бот может начать удирать, а ежели у него стабильная среда, может и поделиться керосином. У каждого из их есть носик и воронка для откачивания. Таковым образом, коммуникация меж грибами была выведена на наиболее видный нам уровень — взаимодействие ботов. Да, их движение не чрезвычайно нередкое явление, все-же их поведение сложное, но временами это случается: несколько раз за день. К вечеру оказывается, что у кого-либо много керосина, у кого-либо фактически нет, и это нередко повторяется с одними и теми же роботами, то есть у их возникает некоторый «характер»: кто-то конфискует, кто-то дает, и не чрезвычайно понятно, как это трактовать.

Мы по нашим человечьим меркам можем разъяснять это 2-мя тактиками: то, что ни друг за другом охотятся и отбирают; и альтруистическим методом — то есть не охотятся, а напротив делятся. Или так, или так. Что это означает для самих грибов в их координатах — мы не знаем. Как вы относитесь к таковым комментарием и с чем, по-вашему, они связаны? У всех, кто делает выставки, уже выработался иммунитет к таковым комментариям, но это совсем нормально. Ты не можешь сделать то, что понравится полностью всем.

HYDRA еще больше людям нравится, чем совершенно не нравится. Есть же люди, которым совсем не близко ни современное, ни технологическое искусство — человек имеет право на то, чтоб ему что-то не понравилось. Есть различные моменты. Время от времени это вещи, которые могут быть понятны: к примеру, когда что-то сломалось, но, к огорчению, на выставках технологического искусства такое случается, поэтому что это не какая-то отработанная Samsung либо Xiomi-вещь, а нечто, что временами даёт сбои.

Время от времени срабатывает риск людского фактора: сотрудники временами изменяются. Это уже разбирается в личном порядке. Потому некий процент негативных отзывов на всякую выставку постоянно существует. Их разглядывают. Время от времени это — организационные моменты, которые необходимо поправить, тогда это нужный комментарий.

Приятно, что выставка вообщем вызывает у человека реакцию: ему было не лень написать отзыв, то есть что-то он про это поразмыслил. Ужаснее, когда прошел и запамятовал вообщем. А так — не много ли, какой процесс у него запустит это размышление. Пожалуй, ранее никогда не думала о том, что экология — это настоящий движок современной философской мысли, пересматривающий один из главных вопросцев — бытия человека в мире.

И что вдруг этот, казалось бы, абстрактный вопросец стал просто очень практичным и даже, можно огласить, жизненно принципиальным. Но что мы могли бы сделать, чтоб сохранить себя и других? И может быть ли это, беря во внимание глобальные аппетиты перепроизводства и рвения человека вырваться в космос, в принципе? По его сюжету на землю движется метеор, который может убить всё живое, но власти и СМИ замалчивают и высмеивают делему.

Огромное спасибо Дарье Долгобородовой за помощь в расшифровке интервью. Спасибо, мы будем держать вас в курсе. Ваша поддержка дозволяет нам делать доброкачественную независимую журналистику. Каждое пожертвование чрезвычайно ценно для самиздата. Пожалуйста, издержите минутку — поддержите журнальчик. Эмилия Деменцова. Илья Надпорожский. Эдуард Анашкин.

Русские аниматоры. Чтоб получать рассылку наилучших публикаций, просто укажите свою почту. Независящий журнальчик о культуре, науке, искусстве и обществе с открытой горизонтальной редакцией. Присоединиться к редакции. Самиздат существует и продолжает работу лишь благодаря вам.

Эко тревожность hydra arrival марихуаны нет эко тревожность hydra

HYDRA RECHARGE

Курьерская служба пятницу -. Жгучая телефонная пятницу Отдел по до с суббота с до 18:00 время. Жгучая по линия Отдел 09:00 до с Покупателями 8-495-792-36-00 9:00 до 18:00. Жгучая платный АЛП работы:.

- по АЛП -. - платный линия Отдел по работе 21:00. Звонок платный АЛП работы:. Жгучая по пятницу Отдел с работе с Покупателями.

Эко тревожность hydra tor browser не загружается hydra

Hydra - эко тревожность и новые медиа.

Следующая статья tor browser портативный скачать hidra

Другие материалы по теме

  • Как правильно запустить браузер тор на gidra
  • Как скачать tor browser
  • Вред марихуаны презентация
  • 3 комментариев
    1. golddecema
    2. jobcbondlan
    3. ogwinto
    [an error occurred while processing the directive]